經(jīng)常我們在博物館或者一些展示館中可以看到石雕佛像的展示,這類館藏的石雕佛像是哪里來的?這樣館藏石雕佛像有什么用處嗎?針對這兩個比較棘手的問題,我們下面來進行一下了解:
首先我們了解一下這些作品是哪里來的?一般來說,有三個途徑:
第一:文物。中國有文物局,當(dāng)?shù)氐恼岩恍┊?dāng)?shù)氐奈奈镒鳛楫?dāng)?shù)匚幕蜌v史的沉淀的紀(jì)念品收集起來,然后選擇一些比較有針對性,或者一些比較有名的作品作為展覽品放入當(dāng)?shù)氐牟┪镳^中。這類作品相對在博物館中的地位比較高,所以一般是在玻璃展柜里面,甚至有的是防彈玻璃的里面,因為價值太高,所以為了防止損壞,這類的措施做的會相對比較嚴(yán)密一些。當(dāng)然在館藏石雕佛像中,這類作品會比較少,因為每個地區(qū),每個城市的館藏都如果全是文化的話,會造成文物不能滿足,并且有些佛像作品,模樣和外觀已經(jīng)走形,給人的視覺感官并不太好,這類文物也是不擺放在館藏博物館的原因之一。
第二:仿制文物,這類作品在現(xiàn)代館藏博物館中的數(shù)量是最多的,主要是因為兩個方面的原因,1:文物有限,擺放了省里的博物館,市里的博物館就沒有辦法擺放了,人們就會做一個相同或者類似的作品復(fù)制過來進行擺放,這樣既可以更多地方和場景展示石雕佛像的美感,也可以讓更多人了解到石雕佛像的發(fā)展歷程。2:有些文物是破損的,這些破損的文物我們可以仿制出來以前的模樣,這樣的還原是一種友善的仿制,這類作品也是被人理解和認同的,畢竟,這也是對歷史的一種保留和還原的動作,這類破損還原的做法在博物館中的藏品中也是非常常見的一種石雕佛像。
第三:模型:這類作品基本上就是一個模型了,材料也不是當(dāng)時的雕刻材料,材質(zhì)也可能是非石材的,大小方面也會有比較大的差異,整體結(jié)構(gòu),顏色方面都有比較大的差異,唯一還原的是大致的石雕佛像外觀。最出名的就是館藏的龍門大佛,人們一般是做成模型讓游客來了解龍門大佛的整體構(gòu)造,形態(tài),但是具體的作品,還是要去一次,才可以親自感受到這尊佛像的魅力。
館藏石雕佛像非常多,那么為什么進行這樣的一個展示呢?這個方面我們也通過三個不同方面來敘述:
第一:展示中國古佛像的發(fā)展和演變,如果大家仔細研究一下中國的佛像文化,從漢代開始,佛像是在不停的演變的,我們發(fā)現(xiàn)這個事實以后,就會有想了解佛像是怎么樣的一個演變過程,這個過程中每個階段有怎么樣的變化,是什么原因?qū)е逻@樣的變化,人們通過佛像的發(fā)型,五官,表情,面部結(jié)構(gòu),身材,身姿,坐姿,站姿,服飾,配飾等等方面的不同,結(jié)合不同的石材,不同的地區(qū),來以時間軸為基礎(chǔ)還原每個點石雕佛像發(fā)展的狀況,從而了解到我們現(xiàn)在的佛像所面臨的問題,和解決的辦法。人們常說,學(xué)古而知今,學(xué)到古時候社會發(fā)展和演變的方面,從而了解到未來,佛像發(fā)展的趨勢和目標(biāo),從而把握好今天,就能有更好的未來。
第二:展示石雕工藝,其實博物館收藏石雕佛像更多的是展示這一個部分,人們通過不同時期的佛像的不同工藝,展示一種古時候的人鬼斧神工的視覺感受。其實石雕是一種藝術(shù),石雕佛像是石雕藝術(shù)的一種比較好的展示而已,人們通過這種人物的雕塑,最大限度的還原了佛像的外觀,讓虛擬的東西現(xiàn)實化,讓飄渺的東西具體化,這一個過程,就值得我們好好的學(xué)習(xí)和回味。
第三:可以看到不同年代人們心中的寄予,大家如果多了解一下石雕佛像就可以看到,每個時期的佛像,表情,動作,身軀都是不一樣的,從某個角度來說,這是一種人們心中對于未來的一種向往或者說是一種期盼。
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