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佛像是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，自從佛教文化傳入以來，佛像藝術(shù)發(fā)生了巨大的變化；佛像的造像文化也隨著歷史潮流發(fā)生著翻天覆地的變化，逐漸地形成了獨具特色的華夏佛像藝術(shù)文化。我國寺廟中供奉著各種佛像雕塑，其形態(tài)和容貌都屬于那種寧靜、祥和且莊嚴(yán)的。許多大型的佛像雕塑都是運用各種石材雕刻制作而成的，常見的有花崗巖石雕佛像、青石石雕佛像以及漢白玉石雕佛像等等；其中花崗巖石雕佛像更普遍一些。

通常情況下，花崗巖石雕佛像的用料都是各類花崗巖，花崗巖石材顏色豐富，且特別有質(zhì)感；能雕刻成火燒面和荔枝面等不同的效果。而且花崗巖石材在我國東南沿海的儲量十分巨大，甚至有些地方的花崗巖石材都裸露于地表；如此豐富的礦產(chǎn)資源可以極大程度地節(jié)約荒料成本；因此，這些自然優(yōu)勢可以讓石雕佛像廠家的實力更加突出。在原材料能自給自足的情況下，可以用更多的心思去雕琢產(chǎn)品；這也正是石雕產(chǎn)業(yè)帶的優(yōu)勢之一。

其次，像我國東南沿海的這些城市，除了具備豐富的礦產(chǎn)資源，而且還擁有著歷史悠久的雕刻技術(shù)。比如福建惠安石雕藝術(shù)早在1600多年前的晉朝，就已經(jīng)被廣泛應(yīng)用在生活的方方面面；早期的惠安石雕已經(jīng)開始服務(wù)于宗教，并且具有濃烈的宗教色彩。福建惠安的石雕工藝歷經(jīng)成百上千年的繁衍發(fā)展，隨著雕刻工具的更新?lián)Q代，以及更多元文化的相互交融；讓惠安石雕工藝變得更加生動和細(xì)膩。并且福建惠安石雕工藝也被公認(rèn)為是婉約柔美的南派雕刻藝術(shù)的代表，尤其在處理石雕佛像的時候，石雕佛像廠不僅專注于佛像雕塑身形比例的逼真，而更加關(guān)注石雕佛像面部神情和整體氛圍的烘托。

福建石雕佛像的雕刻工藝十分豐富，常見的有圓雕、浮雕、沉雕和影雕等等。雖然目前的工業(yè)技術(shù)水平已經(jīng)十分發(fā)達(dá)，但是福建惠安石雕佛像的雕刻工藝依然喜歡沿用純手工雕刻技術(shù)；用純手工雕刻而成的石雕佛像在一些細(xì)節(jié)會更加平滑細(xì)膩，在神態(tài)和形態(tài)上會有更多的靈氣。因此，我國東南沿海區(qū)域的石雕佛像廠在所用的原材料，以及雕刻工藝上有著很明顯的優(yōu)勢；這里的石雕佛像不僅更加栩栩如生，而且在石雕佛像的音容笑貌上還能體會到與眾不同的韻味。